Poèmes PDF

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Franco Loi sait frapper de part et d’autre, dehors et dedans, à ceci près que, depuis longtemps, pour nous modernes et aujourd’hui plus que jamais, le vase rond de Dante est brisé ; ses multiples fragments gisent ou volent éparpillés. Vivant, comme nous tous, dans la multiplicité qui en résulte, irréductible à l’unité, c’est de chaque fragment que Franco Loi sait faire surgir la juste harmonie, puisée au fond du rapport de « je » aux choses de l’expérience. Car, ajouterai-je, la dictée, par « l’autre » – les multiples « autres » –, qui est la source de la profusion, n’en reste pas moins, selon la plus haute et constante tradition italienne, tenue dans les limites, élocutoires et stylistiques, de ce qu’Ungaretti appelait la misura : elle compose la parole selon la sobriété qui confère son élégance native à la profération.

Auteur : Poète majeur, et reconnu comme tel en Italie, Franco Loi a écrit toute son oeuvre en milanais. Né à Gênes en 1930, il vit à Milan depuis son enfance. Il a exercé plusieurs métiers avant de travailler dans l’édition. De ses premiers recueils (Icart, 1973), Poesie d’amore, 1974) aux ouvres les plus récentes (Isman, 2002), Aquabella, 2004, Voci d’osteria, 2007), en passant par l’Angel (1994), « roman en chants », autobiographie idéale d’une puissante originalité d’invention, il a multiplié les ressources d’un parler régional dont il a su faire une grande langue de poésie, aux registres subtils et nombreux, tour à tour rugueuse et délicate, truculente et raffinée, vigoureuse et tendre, selon qu’elle se fait lyrique, épique ou satirique, mais toujours ouverte au sensible le plus immédiat des multiples aspects de la vie, pour composer l’une des oeuvres les plus profondément humaines et hautement complexe de notre temps.

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Dans une maison des Batignolles, chez un M. Après la disparition de L’Art, sous l’impulsion de Catulle Mendès, est lancée, en mars 1866, une nouvelle revue : Le Parnasse contemporain. La dernière partie, pourtant, n’obéit pas à cette logique architecturale qui semblait devoir présider à l’ensemble du recueil : les douze poèmes qui la composent sont éclectiques et ne sont intégrés dans aucune section. Il est possible que Verlaine ne soit pas parvenu à intégrer dans un ensemble cohérent la totalité des poèmes composant les Poèmes saturniens, dont la composition avait précédé le projet de leur mise en recueil. On a également pu supposer que les douze derniers poèmes avaient été ajoutés essentiellement afin d’augmenter le volume du livre. Résignation, où les tercets précèdent les quatrains. Cette section est dédiée à François Coppée.

Crépuscule du soir mystique – III. Cette section est dédiée à Catulle Mendès. La Chanson des ingénues – IV. Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Il a spécialement utilisé des mètres impairs proches des pairs les plus courants en versification française : vers de 7, 9, 11 et 13 syllabes. Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. Dans ce recueil, le deuxième publié, Verlaine use principalement des vers impairs de cinq et sept syllabes.

Les Poèmes saturniens ont été tirés à 491 exemplaires. Verlaine n’a pas été perçue par ses contemporains, y compris au sein des milieux littéraires, comme un événement considérable. Aucun poème n’est daté sur l’imprimé. Aucun brouillon, aucun manuscrit au net ne permettent, par la comparaison des graphies, le moindre essai d’hypothèse , écrit Jacques-Henry Bornecque 1952, p. Arnaud Bernadet explique en effet que  rien ne permet d’affirmer que Poëmes et sonnets constitue le noyau primitif des Poèmes saturniens. Charles Baudelaire, Épigraphe pour un livre condamné, Arnaud Bernadet 2007, p. Selon Arnaud Bernadet, le terme  demeure à ce point marqué par le fondateur de la modernité postromantique que son emploi se fait finalement assez rare sous la plume de Verlaine.

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